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PINTURA RENACENTISTA: PERSPECTIVA FLAMENCA: S. XV y XVI
Los sistemas perspectivos de los artistas flamencos y alemanes
Los artistas florentinos del «quattrocento» no fueron los únicos en utilizar la perspectiva con punto de fuga único; de ella se servían asimismo los artistas nórdicos, especialmente los de la escuela flamenca y alemana. Lo que sucedió fue que los italianos iban a la cabeza en la formulación teórica del sistema (tratados mencionados de Alberti, Piero della Francesca, y otros de Pacioli, el Filarete, etc.). Por esta razón Durero se desplazó a Italia para estudiar la perspectiva lineal, a nivel teórico, y con su tratado de 1525 (Unterweisong der Messong) lo que hace es exportar a los países nórdicos la teoría albertiana de la perspectiva.
Pero las escuelas nórdicas ya utilizaban experimentalmente todo tipo de sistemas perspectivos, métodos empíricos en ocasiones como, el del espejo convexo (utilizado por Van Eyck en su obra El matrimonio Arnolfini, de 1434) para representar a modo de gran angular abarcando un espacio más vasto.
El texto teórico que recoge los sistemas perspectivos nórdicos es el De artificiali perspectiva, de Jean Pélerin, conocido como Viator (editado en Toul, en 1505), y que es el equivalente del de Alberti para la pintura nórdica. Entre otros sistemas perspectivos Viator recoge en su texto la llamada «perspectiva cornuta», conocida como perspectiva angular u oblicua (...), que fue un procedimiento utilizado corrientemente por los pintores y miniaturistas flamencos a fines del siglo XIV y durante el XV (los hermanos Limburgo, Fouquet, maestro de Flemalle, etc.). La figura a representar se dispone como un cubo colocado en sesgo entre dos pirámides visuales situadas horizontal y lateralmente; si la figura central está en ángulo de 45º, la construcción resulta simétrica y los puntos de convergencia se sitúan sobre la misma línea horizontal.
Pero la representación perspectiva de mayor interés en el tratado de Viator es la que trata del sistema «con punto de distancia». En realidad, la representación perspectiva «con punto de distancia» (...) es similar a la perspectiva lineal albertiana, de la que parece una fórmula simplificada, de ejecución más fácil y clara, y que procede, desde luego, de la práctica de los talleres de pintura nórdicos. Vignola, en 1583, recogerá los métodos perspectivos, el albertiano y éste del «punto de distancia», aunque sin citar a Viator.
La representación perspectiva «con punto de distancia» se realiza intersectando las líneas ortogonales que van al punto de fuga con una línea diagonal cuyo extremo está constituido por un punto que se sitúa en la línea de horizonte, y cuya distancia respecto del punto de fuga es la misma que la existente entre el ojo y la superficie de la pintura («punto de distancia»).
Perspectiva «cornuta» de Viator y construcción «con punto de distancia» de Viator.
Varios Autores.- Introducción general al arte.
Ed. Istmo. Madrid 1980. Págs. 215-216